"Une collection dérisoire se dessine…"


Collectionner fait parti du travail préliminaire, du processus de fabrication. Dans mon travail la collection une fois assemblé redevient «objet».

Dans cette série j’ai choisi comme forme principale l’empilement. Ce geste d’empiler met en évidence une chose peu visible et dérisoire: il s’agit de la tranche. L’œil n’a pas accès à l’objet «entier» et celui-ci se pose comme énigme visuelle. L’objet se montre peu, le regard lui, reste sur le bord.



‘‘Si vous étiez un livre. Quel livre seriez-vous ? ’’


- Portrait sur le bord –

Votre livre favori à l’instant T révèle sûrement de vous un goût, une pensée, une facette de votre personnalité. Je m’en imprègne autant que possible par la lecture d’abord, pour ensuite en extraire de chaque page un infime sentiment de compréhension. Je tente de percevoir ce qui à pu toucher le lecteur.

Enfin la découpe.

Les feuilles sont restituées sur la tranche et c’est ici que le lecteur imprime de ses doigts lors de la lecture la trace de son acte. Le portait apparait à l’endroit même où la sueur laisse son empreinte, pas totalement visible, pas totalement absente ; il se fixe là où le contact s’opère.


01/10/2010

Babel box




Babel box - Dimension variable - Installation de tiroirs - Août 2010

Oeuvre collective. Avec la participation de Josse l'italien, Roch l'indien et Marjorie la française.

23/02/2010

Sur le bord n°29 : Favourite Book

 
 Sur le bord n°29 - Portrait de Roch Lambert sur Tourville d'Alex D. Jestaire - Février 2010



Sur le bord n°29 Détail

26/01/2010

Sur le bord n°26, 27, 28: Art paper


 
SLBord n°26 - d'après J-H-W.Tischbein - La Grande Ombre.


SLBord n°27 - d'après Albrecht Durer - Melencolia.



SLBord n°28 - d'après Giorgio De Chirico - Melanconia.

27/08/2009

Sur le bord n°20 : Autopsie



Sur le bord N°20 - 80g-m2 - 18x25cm - Décembre 2008



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Ce n’est pas cette face, ni ce dos. Ce n’est pas cette tranche mais plutôt ce bord : celui qui nous donne que peu d’informations si ce n’est la qualité du papier. Et pourtant lorsqu’il est débité, entaillé en son centre, ce sont des résidus de phrases qui s’en échappent. Sur ce bord mis à nu, écorché ; les mots s’écoulent tel de la sève.


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26/08/2009

Sur le bord n°18 et 19

Sur le bord N°19 - 80g-m2 - 16x16cm - Janvier 2009



Sur le bord N°19 Dessin - 80g-m2 - 16x16cm - Janvier 2009



Sur le bord N°18 - 80g-m2 - 16x16cm - Janvier 2009



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Voila enfin ma première étagère de papier. Ce prototype de bibliothèque me renvoi à mon atelier qui se rempli inexorablement… Malgré cela j’organise les papiers vierges des papiers usagés. Ils sont à la fois un matériau de construction et moyen graphique. La différence des papiers ainsi que la découpe permet de dessiner ces formes qui naissent dans l’anarchie de mon atelier.

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13/04/2009

Sur le bord n°15, 16, 17

Sur le bord N°17 - 80g-m2 - 24x24cm - Mars 2009




Sur le bord N°16 - 80g-m2 - 24x24cm - Mars 2009



Sur le bord N°15 - 80g-m2 - 24x24cm - Mars 2009

02/04/2009

Sur le bord n°13 et 14

Sur le bord N°14 - Diane35 - 24x24cm - Décembre 2008



Sur le bord N°13 - Diane35 - 24x24cm - Novembre 2008



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Assemblé régulièrement, sans découpe. Juste une collection qui se cache sur son bord.

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25/02/2009

Sur le bord n°10 et 11

Sur le bord N°11 - 500g-m2 - 24x24cm - Octobre 2008



Sur le bord N°10 - 500g-m2 - 24x24cm - Octobre 2008



Sur le bord N°10 - 500g-m2 "Colour Catcher" - Détail





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La couleur est visible non pas en surface comme sur une impression d’un papier standard mais sur toute l’épaisseur du support. Fibres apparentes, strates aléatoires, la distance joue encore un rôle dans la perception du travail. Je dessine lorsque je coupe et je peins lorsque je colle, L’œuvre est le support.

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02/02/2009

Sur le bord N°6, N°7, N°8, N°9

Sur le bord N°9 170g-m2 - 24x24cm - Septembre 2008




Sur le bord N°8 170g-m2 - 24x24cm - Septembre 2008



Sur le bord N°7 170g-m2 - 24x24cm - Septembre 2008




Sur le bord N°6 170g-m2 - 24x24cm - Septembre 2008


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Le choix du papier influe à la fois sur le degré de finesse et sur le motif. 170grammes, le support apparait dans son épaisseur. Je découvre le motif à la coupe et conserve les bandelettes dans l’ordre d’exécution. La répétition du motif obtenu est verticale tandis l’assemblage du papier est horizontal : la fragmentation se trouve dans les deux sens de lecture. J’aime ce petit détail qui oblige le spectateur à prendre conscience du support.

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